Первичные жанровые основы музыки

Содержание
Первичные жанровые основы музыки
Пример анализа жанровых основ
Дальнейшая эволюция музыкальных жанров

Конспект по материалам лекций Несвит Л.В.

ПЕРВИЧНЫЕ ЖАНРОВЫЕ ОСНОВЫ МУЗЫКИ

Зарождение элементов музыкальных жанров происходило на раннем историческом этапе становления музыки – в первобытнообщинном строе. Музыка той поры характеризовалась неразрывной (синкретической) связью с трудом, движением, речью человека, с его жизнью и бытом. Эта тесная связь музыки с определенным назначением обусловила ее жанровое деление.

Пять начал музыки этой эпохи явились основными жанровыми началами:

  • моторность
  • декламационность
  • распевность
  • сигнальность
  • звукоизобразительность

Эти жанровые начала (и многочисленные их комбинации) легли в основу всех последующих более сложных жанров.

При анализе жанровой основы произведения следует сразу обращать внимание не только на ярко выраженные признаки крупного жанра произведения (к примеру, ноктюрна, вальса или сонаты), но и на первичные жанровые начала, из которых этот жанр образуется.

Чаще всего в произведениях профессиональной музыки мы встречаем  не одно жанровое начало, а различные комбинации жанровых начал, как одновременные, так и разновременные (например в виде диалога): в маршевой музыке часто сочетаются моторика и сигнальность, в танцевальной – моторика и звукоизобразительность, в песенной – декламационность и распевность.

Рассмотрим главные характеристики первичных жанрово-стилистических комплексов, а также их примеры в музыке (поскольку выделить жанровое начало в "чистом виде" из произведения сложно, оно всегда находится в комплексе с другими, то для примеров мы старались выбрать те произведения, в которых конкретное жанровое начало наболее ярко проявлено):

  • В моторной музыке на первый план выдвигаются метр-ритм-темп, связанные с организацией движения человека. Как правило ритм четкий, яркий, с многими повторами.

    Марш из оперы "Аида" Дж. Верди
    Марш из оперы "Кармен" Ж. Бизе
    Э. Григ "В пещере горного короля"
  • Для декламационной музыки характерной становится опора на мелодико-ритмические обороты, близкие речевым интонациям. К разговорной речи восходит и своеобразная ее синтаксическая и динамическая организация.

    Речитативы из опер
    К.В. Глюк "Мелодия" из оперы "Орфей"
    В.А. Моцарт "Лакримоза" из "Реквиема"
  • В распевной музыке господствует линия, мелодия, часто в широком диапазоне, с плавными переходами, “перетеканием” звуков в близлежащие.

    Вокальные мелодии строгого стиля
    И.С. Бах - Ш. Гуно "Ave Maria"
    Б. Марчелло "Адажио"
    Г. Форе "Павана"
  • Сигнальная музыка впитала в себя интонации-кличи, -возгласы, -призывы, которые несли конкретный смысл.

    Р. Вагнер "Полет Валькирий" из второй части оперной тетралогии "Кольцо нибелунга"
    В.А. Моцарт "Маленькая ночная серенада" - начальные интонации
    Ф. Лист "Охота"
  • Звукоизобразительная музыка основывалась на воспроизведении голосов природы, звуков окружающего мира, пейзажных и пространственных образов.

    Ж.Ф. Рамо "Перекликание птиц"
    Н.А. Римский-Корсаков "Полет шмеля" из оперы "Сказка о царе Салтане"
    К. Дебюсси "Затонувший собор" (пейзаж)

Попробуем сделать небольшой анализ комплекса первичных жанровых основ в начальном построении ноктюрна c-moll Ф.Шопена op.48 №1.



 

Music Fancy

Рассылка

Новые статьи и книги на сайте Musicfancy






Russian (CIS)Ukrainian (Ukraine)English (United Kingdom)