Анализ музыкальной формы: Парафейник М. - Глас мой к Богу

Парафейник М. Музыкально-теоретический анализ хора «Глас мой к Богу»

Произведение написано в форме четырехголосной фуги. Структура фуги трехчастная, но тонально середина не очень ярко выделена, так как в ней тема не проводится в побочных тональностях, только ответ и тема меняются местами, что смещает тональность в сферу доминанты. Первая часть (экспозиция, тт. 1-14) представляет собой двукратное проведение темы в g-moll и ответа в d-moll, которые вступают по очереди во всех голосах. Середина фуги (тт. 15-31) состоит из трех разделов: в первом (5 тактов) проводится два звена восходящей, тематически яркой секвенции на новом тексте, шаг секвенции = кварте (a-moll, d-moll), что роднит построение с парой тема-ответ; во втором (6 тактов) и третьем (7 тактов) разделах проводится ответ у баса (d-moll) и тема у сопрано (g-moll) в увеличении и заключительные два звена нисходящей секвенции. В репризе (тт. 31-42) тема проводится в обычном размере в том же порядке как и в середине (вначале у баса, потом у сопрано). 

В жанровых основах темы есть речевые интонации в которых завуалировано (с опеванием) звучит интонация lamento, также благодаря размеренному ритму в теме есть элементы шествия. Мелодия темы представляет собой устремленную волну, размером 3,5 такта, с кульминацией на самых высоких звуках (d1-e1). Первая восходящая часть темы состоит из двух звеньев хроматической секвенции, второе из которых отклоняется в субдоминанту (c-moll) через повышенную третью ступень (h). Вторая нисходящая часть темы останавливается на тоне доминанты. Символически мелодия темы представляет поступенный подъем «гласа к Богу», выражающийся мелодически (восходящее мелодическое движение с сопротивлением). Это восхождение отражается также и в общей структуре (порядок возникновения тем и ответов в экспозиции: ТВSA, середине и репризе: BS, причем высокие голоса (сопрано и альт) периодически пропадают и возникают снова в кульминациях). 

Ответ тональный, противосложение не удержанное, периодически в различных ритмических вариантах повторяется только его начало, представляющее дезальтерацию V ступени.

Общая кульминация произведения приходится на 28-ой такт и подчеркивается ритмическим тутти голосов, динамикой, проведением темы в увеличении у сопрано и напряженными гармониями. Также есть несколько общехоровых кульминаций: в экспозиции на проведении темы у сопрано и завершении, в середине в 20-ом такте на самой высокой ноте произведения (e2) и в репризе на проведении темы у сопрано. Частные кульминации можно отметить в каждом голосе в моменты проведения тематического материала, что характерно для формы фуги.

Тональность произведения g-moll, связана с философскими, сосредоточенными образами. В экспозиции чередуется проведение темы в тональности тоники (g-moll) и ответов в тональности доминанты (d-moll), раздел завершается кадансом на доминанте к d-moll. В середине первое звено мелодически рельефной секвенции проводится в d-moll с остановкой на доминанте к a-moll, второе звено секвенции начинается в g-moll, которая переосмысливается как субдоминанта и завершается в d-moll. Не смотря на бурное гармоническое развитие в середине сохраняется тональность d-moll (в проведениях темы и ответа). Реприза начинается в d-moll проведением ответа в басу и кадансирует в g-moll.

Гармония произведения возникает при сочетании мелодических голосов. Она текучая, благодаря хроматизмам в теме и противосложении. Преобладают трезвучия с обращениями, септаккорды обычно возникают с помощью проходящих или вспомогательных звуков. Между парами голосов часто используются параллельные сексты и терции. Наиболее разнообразная гармония в кульминации: уменьшенный секундаккорд к субдоминанте (as-h-f1-d2), переходящий в трезвучие на II пониженной ступени, отклоняющийся через доминантовый терцквартаккорд в F-Dur, переходящий в секстаккорд B-Dur, потом в малый уменьшенный септаккорд (e-b-d1-g1), который переосмысливается как вторая ступень d-moll, переходит в доминанту и разрешается прерванным оборотом в трезвучие VI ступени d-moll. Завершается произведение полным совершенным кадансом в основной тональности.

Произведение написано для четырехголосного смешанного хора a-capella. Склад изложения полифонический, голоса мелодически рельефные, самостоятельные, аккордовая фактура в однообразном ритме возникает в основном в каденциях. Следует заметить, что развитие направлено от подчеркивания мелодически самостоятельных голосов, к ритмически однообразному аккордовому тутти в кульминационных зонах.

Голосоведение в основном плавное. Это связано с особенностями строения темы, в которой преобладает плавное движение, с завершающим нисходящим скачком на кварту (I-V ступени). Несколько раз встречается восходящий скачок на малую сексту и квинту либо на границе фраз, либо как мелодически выразительный элемент (у сопрано в конце экспозиции, у теноров и альтов в начале середины, восходящая уменьшенная квинта у альта в репризе). В партии баса встречаются характерные скачки на кварту, квинту и октаву.

Размер переменный, и хотя почти все произведение преобладает 4/4, но в репризе несколько раз появляется 2/4. Основой ритмического движения является четверть, на которую нанизываются все восьмые. В целом ритмика ровная, простая, комплиментарная. Преобладает движение четвертями и восьмыми, в кадансах появляются половинные длительности. В отдельных голосах есть половинные или четверти с точкой, но благодаря ровному движению в других голосах эти фигуры не выделаются в общем движении. Статика равномерного движения четвертями преодолевается ямбическими синтаксическими структурами в теме и распевами восьмыми длительностями, которые в целом создают впечатление устремленности мелодического движения. 

Темп Adagio на протяжении произведения не изменяется. Небольшое впечатление ускорения складывается в репризе, где дважды сокращается размер такта с 4/4 до 2/4. Также за счет преобладания крупных длительностей происходит расширение в последних тактах. Агогика ровная, среди штрихов преобладает нон легато, которое акцентирует внимание на произнесении текста. Легато логично возникает в распевах текста, привлекая внимание к определенным слогам текста: в теме к словосочетанию «к Богу», в середине к слову «глас».

Динамика сдержанная, приглушенная. В теме фуги есть ясная динамическая волна, помеченная вилками. Динамические градации в экспозиции от mp к p. В среднем разделе динамика более оживленная: в секвенции (mf-mp), в проведении темы у баса (p-cresc-mf), и в кульминационной зоне наиболее контрастная (р-cresc-f). В репризе возвращается динамический уровень экспозиции (p-mp-p). 

Текст музыкальный и поэтический тесно связаны. Проведениям темы соответствует текст «Глас мой к Богу, и я буду взывать», проведениям ответа «Глас мой к Богу, и он услышит меня», в середине и репризе текст тем и ответов меняется местами. В секвенции середины на новом рельефном музыкальном материале появляется текст «В день скорби моей ищу Господа». В теме мелодическим распевом на сильную долю в тексте подчеркивается словосочетание «к Богу».