|
There are no translations available.
Написана в сонатной форме с серединой - эпизодом вместо разработки.
Главная партия начинается без вступления. Она написана в форме периода особого строения. Он неквадратный (5т. + 4т.) с серединным кадансом на субдоминанте.
По характеру этот раздел сосредоточенный, будто глубокое раздумье объединяется с "тяжелой поступью" траурного шествия. Суровости этому образу добавляет хоральность, представленная в фактуре. Среди других жанровых первооснов нужно отметить интонации плача, которые в начале второго предложения превращаются в "крик". Уравновешивает главную партию сдержанный темп, равномерное движение восьмыми в размере 6/8, что совместно с малым диапазоном кружащейся мелодической линии напоминает медленное покачивание.
В первом предложении мелодия постоянно опевает тонические основы, с особым акцентом на малую секунду между VІІ повышенной и І, и уменьшенную кварту между ІІІ и VІІ повышенной.
Во втором предложении эффект "крика" возникает благодаря нескольким факторам: мелодия и гармония поднимаются в верхний регистр и появляется мелодическое и гармоническое напряжение. После кульминации идет быстрый спад.
Следующий раздел представляет собой связующую партию. Он модулирует из d-moll в С-Dur и контрастирует предыдущему разделу. По характеру связующий раздел более лирический, певучий. Фактура становится прозрачной, гомофонно-гармонической. Гармоническая фигурация объединяется с певучей мелодией. В мелодии преобладает нисходящее направление движения, и опевание І и ІІІ ступеней, что объединяет ее с главной партией.
С 17 такта начинается раздел побочной партии, который возвращает образы главной партии. Мелодический рисунок объединяет в себе октавный скачок (который появился в связующей партии) с акцентом на малую секунду (из главной партии). Подчеркивается интонация плача аккордом альтерированной субдоминанты.
Побочная партия состоит из двух построений - предложений. Оба имеют каданс на тонике a-moll, хотя во втором более яркая кульминация, поэтому эту форму можно было бы обозначить как период.
Первое построение состоит из 4-х тактов, масштабно тематическая структура которых суммирование (1+1+2). Второе построение (5 тактов) является вариантом первого, лишь в кульминационный момент прибавляется еще один такт восходящего секвенционного движения.
Впечатление безысходности этой кульминации прибавляет динамический эффект: первый диссонанс (уменьшенный септакорд) берется на фортиссимо, а его разрешение на пиано, будто растворяясь.
Заключительная партия (тт.26-29) представляет собой развитие материала связующей партии и закрепляется в тональности a-moll.
Вместо разработки в этой сонатной форме - эпизод с новым материалом.
У него интересное образное строение: от спокойной гимничности, через образы главной партии к полному их растворению в фактурном движении.
Первые пять тактов экспонируют спокойный, радостный образ. Этому способствует мажорный лад (F-Dur), постоянная аккордовая пульсация и мелодия, которая опирается на устойчивые ступени и восходящее движение. Но уже в 35 такте появляются уменьшенные гармонии и малые секунды, далее появляется мелодическая фигурация, которая создает эффект "неровного дыхания", благодаря паузам на сильные доли. Секвенционное развитие подготавливает кульминацию, но в самый момент кульминации мелодия вообще исчезает, оставляя лишь гармоническую пульсацию и мелодическую фигурацию, которая позднее также исчезает.
В репризе немного изменяется раздел главной партии, он имеет более высокую кульминацию, и модулирует в тональность субдоминанты.
Связующая партия сокращается до 4-х тактов.
Побочная партия проводится в основной тональности.
Кода (тт.65-87) синтетическая. Основной мелодический мотив главной партии в коде проводится сдержанно в очень низком регистре, объединяясь с гармонической фигурацией неустойчивых гармоний (уменьшенных и альтерованной субдоминанты). В следующем разделе (4 такта) появляются мелодические попевки "неровного дыхания" из середины части. Заключение построено на декламационном переосмыслении основной интонации, и постепенном "растворении" интонации малой секунды в высоком регистре.
Вернуться в раздел Библиотека работ по анализу музыкальных форм
{jcomments on}
|
