Анализ музыкальной формы: Л. В. Бетховен Соната ор. 81а (№ 26), 1 часть

Автор: Musicfancy   

Л. В. Бетховен Соната ор. 81а (№ 26), часть I


Соната № 26 была написана между 1809 и 1810 годами и посвящена эрцгерцогу Рудольфу. Первая её часть имеет программное название «Прощание» (Der Abschied). Она написана в сонатной форме со вступлением и кодой. Краткая структура части:

 

Вступление   Экспозиция      Разработка       Реприза          Кода
А (а + а1)     Гп-Сп-Пп-Зп      Гп+Пп          Гп-Сп-Пп-Зп       Гп-Пп
Es-с-Ces---     Es------B   B        -------          Es------Es  Es      f----Es

 

Вступление (тт. 1-16) состоит из двух предложений повторного строения (6+6 тт.) и небольшой связки (4т). Тематически оно строится из двух типов контрастных интонаций (первый элемент - «золотой ход валторн»,  и  второй элемент - восходящие скачки в мелодии:

   

из которых позже вырастают все остальные темы части. В жанровых основах вступления есть сигнальность («ход валторн»), маршевость (пунктирный ритм мелодии и ровное сопровождение) и декламационность в мелодии. 

Оба предложения начинаются проведением «хода валторн» в Es-Dur, который неожиданно разрешается в c-moll в первом предложении, и в Ces-Dur во втором. Каждое предложение строится из трех фраз по 2 такта. Во вступлении преобладает экспозиционный тип изложения, сменяясь на срединный только в небольшой связке перед экспозицией. Структура предложений – не совсем обычное дробление с замыканием (2+0,5+0,5+1+1+1), а в связке – периодичность (1+1+1+1). Медленный темп вступления (Adagio) контрастирует c Allegro экспозиции.

Главную партию (тт. 17-29) можно назвать периодом нестандартного строения (три предложения по 4 такта). Первое  предложение тематически и тонально (S-D) представляет собой вступление к следующим двум повторного строения. Общая схема: a-b-b1. Структура первого предложения – дробление с замыканием (1+0,5+0,5+2), а второго и третьего – суммирование (1+1+1+2), где последний такт концом сцеплен с началом следующего предложения. В первом и втором предложении каденция вторгающаяся (D-T), а в третьем половинная на D (отклонение), следовательно период разомкнутый. По характеру главная партия устремленная, энергичная, в ней преобладают образы движения, что достигается ямбической стопой в строении мотивов и фраз (затакты), вторгающимися каденциями, равномерным движением восьмыми в сопровождении. В жанровых основах есть сигнальность (квартовые скачки), напевность (в мелодии) и моторика (в равномерном сопровождении). Внутри сама партия контрастна. Каждое ее предложение делится на две фразы (по 2т), первая из которых представляет активное восходящее скачкообразное движение, а вторая более плавное, нисходящее, гаммаобразное. Квартовые скачки в первом предложении являются производным контрастом от второго элемента вступления.

Связующая партия (тт. 30-49) состоит из двух разделов. Первый небольшой раздел (5т) модулирует в тональность доминанты (B-Dur) и останавливается на доминанте к ней (F). Второй раздел (15т) представляет длительный предыкт перед побочной партией, на повторяющемся тоне доминанты (F) в мелодии и басу. По характеру связующая более легкая, шутливая, что выражается в «беспорядочных» разнонаправленных гаммах в первом разделе и в многократных трелеобразных повторах во втором. Также здесь можно увидеть оба элемента вступления в измененном виде: интонацию «хода валторн» в восходящем движении, и интонацию восходящего скачка - обыгранной ритмически и интервально. По структуре в первом разделе связующей есть суммирование (1+1+1+2), а во втором дробление   (2+2+1+1+0,5+0,5+0,5+0,5) и дробление с замыканием  (1+1+0,5+0,5+0,5+0,5+1+1+1).

   

Побочная партия (тт. 50-58) состоит из двух полностью идентичных предложений по 4 такта, второе из которых проводится на октаву ниже. Она также, как и главная партия устремленного характера (благодаря вторгающейся каденции и трелеобразному равномерному сопровождению из связующей партии), но более спокойная, лирическая, что связано с нисходящим поступенным движением мелодии к тонике. Тема представляет собой производный контраст от «хода валторн» из вступления, лирически пропетого (первые 2 такта) и родственна второму элементу главной партии (вторые 2 такта). Благодаря многократному кадансированию в тонику тема приобретает заключительный характер. По структуре предложение побочной партии представляет 3т+2т, причем последний такт сцеплен концом с началом  следующего предложения.

Заключительная партия (тт. 59-69) краткая, представляет как бы дополнение побочной партии и утверждение тональности доминанты. В ней проявляется идея торможения движения. Вначале (3 такта) гаммаобразное кадансирование, далее (4 такта) каноническое проведение нисходящей гаммы, и в завершение (4 такта) концентрация нисходящего движения в выдержанных нисходящих терциях и аккордах, одновременно выполняющих роль связки. Структурно здесь преобладает периодичность: вначале деление по 1т, потом по 0,5т, потом снова по 1т. 

Разработка (тт. 70-109) небольшая по размеру, основывается на мотивной разработке первого элемента главной партии и трансформированных интонаций «хода валторн» из побочной партии. Состоит из проведения 1-го предложения главной партии полностью (отклонение в F) и диалога интонаций «хода валторн» из побочной партии в полутоновом виде (lamento) с остановкой на диссонирующем аккорде и ответных восходящих скачков из главной партии в басу в различном интервальном виде. Общее направление движения в разработке – нисходящее. Завершается разработка длительным предыктом (тт. 94-109) перед репризой с фигурированным органным пунктом на VI ст. (терцовый тон S) к Es-Dur. Структурно в разработке преобладает периодичность: деление по 2т в первом разделе, и деление по 1т в предыкте.

Реприза (тт. 110-161) полностью повторяет материал экспозиции, за исключением связующей партии, первый раздел которой сокращается на 1 такт, приводя обратно к основной тональности Es-Dur, после чего весь музыкальный материал: часть связующей, побочная и заключительная партии – транспонируются в основную тональность.

Кода (тт. 162-255) соединяет в себе функции второй разработки, кульминации и завершения. Главная партия проводится полностью в тональности f-moll (1-е предложение увеличено на 1 такт). Третье предложение темы вместо каданса отклоняется в тональность es-moll, где продолжает проведение материала главной партии еще 6 тактов. Внезапно прерывается каноническим проведением в верхнем и нижнем голосах интонаций «хода валторн», вначале полутоновых, как в разработке, далее постепенно изменяющихся в сторону приближения к своему экспозиционному виду. Это раздел связки (16т), подготавливающий проведение побочной партии в основной тональности Es-Dur. Интонация «золотого хода валтон», до этого скрытая в начале побочной партии здесь ярко проявляется в том же виде, что и во вступлении. Побочная партия проводится в виде двух построений (12+16 тактов), из которых первые 4 такта – это собственно проведение побочной партии на фоне гаммообразного движения, а следующие - это дополнение и завершение, основанное на гаммаобразном восходящем движении в мелодии на басу неполного «хода валторн». Следующий раздел (22т) продолжает каноническое проведение «хода валторн» из связки, но уже в чистом виде. Постепенно эти интонации ритмически ускоряются и сдвигаются на другие доли такта, что вызывает достаточно терпкие гармонии. Структурно этот раздел представляет интересный эффект – в отличии от предыдущего материала, который группируется в основном по 2т с канонически сцепленными началом и концом – здесь структурные единицы постепенно уменьшаются: вначале 2т, потом 1,5т, потом 1т. Последние 11 тактов представляют собой завершение: гаммаобразное восходящее движение (4+2+2 тт.) и завершающие аккорды. 

Таким образом вся форма этой сонаты строится на взаимодействии двух контрастных тематических элементов из вступления, на основе которых вырастают основные темы экспозиции, а также строится развитие в разработке и утверждение этих тем в коде.

  

 

Music Fancy

Рассылка

Новые статьи и книги на сайте Musicfancy






Russian (CIS)Ukrainian (Ukraine)English (United Kingdom)