|
There are no translations available.
Берков В. Гармония. Изд. 2-е. - М.: Музыка, 1970. - 672 с.
Зарегистрироваться и скачать книгу из библиотеки Musicfancy
ОГЛАВЛЕНИЕ
Предисловие
Указания к практическим работам
I. Гармонический анализ
II. Задачи. Сочинения
III. Упражнения на фортепиано
Глава I (Введение)
Общие понятия
§ 1. Гармония
§ 2. Лад и функция
§ 3. Голосоведение
§ 4. Художественное значение гармонии. Ее роль в создании музыкального образа
§ 5. Гармония как художественное средство, как объект изучения, как предмет преподавания
§ 6. Физические (акустические) предпосылки гармонии
§ 7. Гармония как компонент музыкального языка. Отношения гармонии и мелодии
§ 8. Гармония и музыкальная форма. Формообразующие средства
§ 9. Выразительные возможности гармонии
§ 10. Национальная характерность гармонии
§ 11. Историческая эволюция гармонии
Глава II
Ладофункциональная теория
§ 12. Общая оценка функциональной теории
§ 13. Важнейшие черты и показательные признаки современной функциональной теории
§ 14. Некоторые недостатки в применении функциональной теории
§ 15. Функции в многоголосии и одноголосии
§ 16. Функциональная организация мажора и минора
§ 17. Принцип функционального окружения
§ 18. Коренная последовательность функций
§ 19. Основные и переменные функции
§ 20. Функции высшего порядка
§ 21. Функциональность как формообразующий фактор
§ 22. Гармонические обороты
§ 23. Историческое развитие устойчивости и неустойчивости в музыке
Из истории развития функциональных взглядов в области гармонии
§ 24. Вступительные замечания
§ 25. Чайковский
§ 26. Римский-Корсаков
§ 27. Танеев
§ 28. Заключительные замечания
Глава III
Натуральный мажор
§ 29. Общие положения
§ 30. Классические средства гармонии в натуральном мажоре. Дальнейшее развитие этого лада (новая диатоника)
§ 31. Классификация гармонических средств. Пояснение некоторых особенностей изложения данного вопроса
§ 32. Главные трезвучия и их обращения
§ 33. Побочные трезвучия и их обращения. VI ступень
§ 34. Побочные трезвучия и их обращения. III ступень (Продолжение)
§ 35. Побочные трезвучия и их обращения. II и VII ступени. (Окончание)
Глава IV
Натуральный мажор (Окончание)
§ 36. Главные септаккорды и их обращения
§ 37. Побочные септаккорды и их обращения
§ 38. Нонаккорды V и II ступеней. Ундецимаккорды V ступени
§ 39. Голосоведение в оборотах с аккордами натурального мажора
§ 40. Соединение трезвучий с трезвучиями
§ 41. Соединение трезвучий с секстаккордами и секстаккордов с трезвучиями
§ 42. Соединение двух секстаккордов
§ 43. Гармонизация задачи с вариантами
Задания по гармоническому анализу к главам III и IV Натуральный мажор
Глава V
Натуральный минор
§ 44. Общие положения
§ 45. Обороты натурального минора в художественном творчестве - русская народная песня
§ 46. Обороты натурального минора в художественном творчестве - русская классическая и советская музыка (Продолжение)
§ 47. Обороты натурального минора в художественном творчестве - зарубежная музыка (Окончание
Задания по гармоническому анализу к главе V — Натуральный минор
Глава VI
Система особых диатонических ладов. Лады — ионийский, дорийский, фригийский, лидийский, миксолидийский, эолийский, локрийский
§ 48. Общие положения
§ 49. Односоставные и одноименные особые диатонические лады
§ 50. Автентические и плагальные особые диатонические лады. Гиполады
Глава VII
Специфические особые диатонические лады минорной группы — фригийский и дорийский
§ 51. Общие положения
§ 52. Фригийский тетрахорд и некоторые ладотональные процессы
§ 53. Характерные обороты фригийского лада
§ 54. Обороты фригийского лада в художественном творчестве
§ 55. Характерные обороты дорийского лада
§ 56. Обороты дорийского лада в художественном творчестве
Задания по гармоническому анализу к главе VII — Фригийский лад. Дорийский лад
Глава VIII
Специфические особые диатонические лады мажорной группы — миксолидийский и лидийский
§ 57. Общие положения
§ 58. Характерные обороты миксолидийского лада
§ 59. Обороты миксолидийского лада в художественном творчестве
§ 60. Характерные обороты лидийского лада
§ 61. Обороты лидийского лада в художественном творчестве
Задания по гармоническому анализу к главе VIII — Миксолидийский лад. Лидийский лад
Глава IX
Гармонические и мелодические лады
§ 62. Общие положения
§ 63. Обороты гармонического мажора
§ 64. Обороты гармонического мажора в художественном творчестве
§ 65. Обороты мелодического минора
§ 66. Обороты мелодического минора в художественном творчестве
§ 67. Обороты мелодического мажора
§ 68. Обороты мелодического мажора в художественном творчестве
Задания по гармоническому анализу к главе IX — Гармонический мажор. Мелодический минор. Мелодический мажор
Глава X
Хроматизм. Побочные доминанты и субдоминанты
§ 69. Общие положения
§ 70. Побочные доминанты и субдоминанты
§ 71. Двойная доминанта
Задания по гармоническому анализу к главе X — Хроматизм. Побочные доминанты и субдоминанты
Глава XI
Отклонения
§ 72. Общие положения
§ 73. Отклонения в периоде
§ 74. Отклонения в периоде. Терцовые цепи (Окончание)
§ 75. Отклонения в кодах и заключениях
§ 76. Отклонения в кадансах
§ 77. Предвосхищающие отклонения
§ 78. Отклонения в современной музыке
Задания по гармоническому анализу к главе XI - Отклонения
Глава XII
Альтерация
§ 79. Общие положения
§ 80. Аккорды с увеличенной секстой — уменьшенной терцией. Общий обзор
§ 81. Аккорды с увеличенной секстой. Альтерированная двойная доминанта. (Продолжение)
§ 82. Остальные аккорды с увеличенной секстой (Окончание)
§ 83. Аккорды с повышенной квинтой
§ 84. Аккорды с пониженным основным тоном
§ 85. Вдвойне альтерированные аккорды
§ 86. Дважды альтерированные аккорды
§ 87. Альтерированные аккорды с побочными тонами
§ 88. Неаполитанская гармония
§ 89. Переход альтерированных аккордов друг в друга. Дезальтерация
Задания по гармоническому анализу к главе XII — Альтерация. Неаполитанская гармония
Глава XIII
Взаимопроникновение ладов — мажоро-минор и миноро-мажор
§ 90. Общие положения
§ 91. Специфические аккорды мажоро-минора. VI низкая ступень
§ 92. Специфические аккорды мажоро-минора. III низкая ступень (Продолжение)
§ 93. Специфические аккорды мажоро-минора. I (одноименная) ступень. Гармонии мажоро-минора в целом (Окончание)
Дополнение. Обороты мнноро-мажора
Задания по гармоническому анализу к главе XIII — Взаимопроникновени ладов — мажоро-минор и миноро-мажор. Специфические аккорды мажоро-минора
Глава XIV
Особые хроматические медианты
§ 94. Общие положения
§ 95. III высокая мажорная ступень (в мажоре)
§ 96. VI низкая минорная ступень (в миноре)
§ 97. VI высокая мажорная ступень (в мажоре)
Задания по гармоническому анализу к главе XIV — Особые хроматические медианты. III высокая мажорная ступень (в мажоре). VI низкая минорная ступень (в миноре). VI высокая мажорная ступень (в мажоре)
Глава XV
Энгармонизм. Энгармоническая модуляция
Вступление
§ 98. Общие положения
§ 99. Некоторые приемы, свойственные энгармонической модуляции
§ 100. Энгармоническая модуляция через уменьшенный септаккорд
§ 101. Энгармоническая модуляция через домииантсептаккорд
§ 102. Энгармоническая модуляция через увеличенное трезвучие
§ 103. Менее обычные энгармонические модуляции
Задания по гармоническому анализу к главе XV — Энгармонизм. Энгармоническая модуляция
Дополнение. Гармонический анализ. Упражнения на фортепиано
Глава XVI
Эллипсис. Эллиптическая модуляция
§ 104. Общие положения
§ 105. Прерванные кадансы и обороты
§ 106. Учебная классификация эллиптических соединений
§ 107. Эллипсис доминант
Задания по гармоническому анализу к, главе XVI — Эллипсис. Эллиптическая модуляция
Глава XVII
Секвенция. Секвентная модуляция
§ 108. Общие положения.
§ 109. Классификация секвенций.
§ 110. Строение мотива (звена) секвенции.
§ 111. Интервальное строение секвенции. Количество звеньев
§ 112. Варьирование в секвенциях
§ 113. Секвенцирование в мелодии и в гармонии
§ 114. Золотая секвенция
§ 115. Цепочка доминант
§ 116. Скользящие аккорды
§ 117. Секвентное строение периода
§ 118. Секвенция как средство модуляции
§ 119. Секвенции в современной музыке
Задания по гармоническому анализу к главе XVIII — Секвенция. Секвентная модуляция. Тональные планы
Глава XVIII
Тональные планы
$ 120. Общие положения
$ 121. Тональные планы крупных форм инструментальной музыки - симфонии Бетховена
$ 122. Тональные планы крупных форм вокально-инструментальной музыки
$ 123. Тональный план в аккорде и в гармоническом обороте
$ 124. Многосменные тональные планы
$ 125. Повторяющиеся («закрепленные») тональные соотношения
$ 126. Тональные планы в современной музыке
Задания по гармоническому анализу к главе XVIII — Тональные планы
Глава XIX
Органный пункт
§ 127. Общие положения
§ 128. Включение и выключение органного пункта. Голосоведение
§ 129. Некоторые последовательности на органном пункте доминанты и тоники
§ 130. Органный пункт на тонической терции
§ 131. Органные пункты на других звуках лада
§ 132. Указания к гармоническому анализу органных пунктов
§ 133. Начальные органные пункты
§ 134. Начальные органные пункты (Окончание)
§ 135. Заключительные органные пункты
§ 136. Вступительные органные пункты
§ 137. Предрепризные органные пункты
§ 138. Предрепризные органные пункты (Окончание)
§ 139. Органные пункты в динамических репризах
§ 140. Кульминации на органных пунктах
§ 141. Органные пункты в развитии произведения, рассмотренного в целом
§ 142. Органные пункты в современной музыке
Задания по гармоническому анализу к главе XIX— Органный пункт
Глава XX
Гармоническое варьирование
§ 143. Общие положения
§ 144. Практические работы учащихся
§ 145. Гармоническое варьирование коротких мелодических построений
§ 146. Гармоническое варьирование коротких мелодических построений (Окончание)
§ 147. Гармоническое варьирование лейтмотивов
§ 148. Глиикинскнй тип варьирования гармонии
§ 149. Гармоническое варьирование в современной музыке
Задания по гармоническому анализу к главе XX — Гармоническое варьирование
Указания к гармоническому анализу произведений современной музыки.
Примеры анализа
§ 150. Общие положения
§ 151. С. Прокофьев. «Ромео и Джульетта», соч. 75 (Десять пьес для фортепиано). «Танец антильских девушек» («Танец девушек с лилиями»), ля минор
§ 152. Д. Шостакович. «Двадцать четыре прелюдии и фуги» для фортепиано, соч. 87. Прелюдия № 24, ре минор
§ 153. Н. Мясковский. Шестая симфония ми-бемоль минор, соч. 23, ч. 1
§ 154. С. Прокофьев. Восьмая соната для фортепиано Си-бемоль мажор, соч. 84, ч. II
Список рекомендуемой литературы
{jcomments on}
|
